Jazz
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Miles Davis (2/2) Alors que le rock se développe, il va
progressivement catalyser l'essor En 1975, Miles Davis quitte la scène pour des
motifs de
santé ; ce départ ne suffira cependant
pas à
faire taire les rumeurs croustillantes (et à peu
près
invérifiables) au sujet de sa vie privée qui
abondent
durant cette période. Il refait surface en 1981 avec
l’album Discographie :
1949 : Birth of the Cool 1951 : Miles Davis and Horns 1951 : Dig 1952 : Miles Davis Vol.1, Vol.2 (Blue Note) 1954 : Walkin' 1954 : Bags' Groove 1955 : Miles 1956 : Workin' 1956 : Steamin' 1956 : Relaxin' 1956 : Cookin' 1956 : 'Round About Mignight 1957 : Miles Ahead 1957 : Ascenseur pour l'échafaud 1958 : Milestones 1958 : Porgy and Bess 1959 : Kind of Blue 1960 : Sketches of Spain 1961 : Someday My Prince Will Come 1963 : Seven Steps to Heaven 1964 : My Funny Valentine 1965 : E.S.P. 1966 : Miles Smiles 1967 : Nefertiti 1967 : Sorcerer 1968 : Miles In The Sky 1968 : Filles de Kilimanjaro 1968 : Water Babies 1969 : In a Silent Way 1969 : Bitches Brew 1970 : Live-Evil 1970 : A Tribute to Jack Johnson 1970 : The Cellar Door Sessions 1972 : Big Fun 1972 : On the Corner 1974 : Get up with it 1975 : Pangaea 1975 : Agharta 1981 : The man with the Horn 1981 : We want Miles 1981 : Miles ! Miles ! Miles ! 1983 : Decoy 1985 : You're Under Arrest 1985 : Aura 1986 : Tutu 1989 : Amandla 1991 : Doo-bop |
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d'un jazz de style nouveau, fusionnant le son électrique de
la
fin des années 1960 avec l'harmonie jazz. Ce nouveau style,
déjà perceptible sur les derniers albums du
quintette,
s’affirme de manière fracassante avec les albums In
a Silent Way 1969 et surtout Bitches Brew
1970. Après avoir accueilli avec enthousiasme ces deux
albums,
la critique jazz assassinera la plupart de ceux qui leur
succéderont, et tout particulièrement le
très
expérimental On The Corner
(1972). Ce n'est que tout récemment qu'elle a
redécouvert
et réhabilité ces disques qui ont
anticipé de
manière saisissante les évolutions de la musique
électronique contemporaine. La période dite
« électrique » de
Miles fait exploser les
codes classiques du jazz, à savoir
« exposition du
thème - soli - réexposition du
thème ».
Toutefois, il conserve une démarche jazz et ce à
deux
niveaux : la recherche constante d'une nouvelle approche de la
musique (déstructuration - restructuration) et la part belle
faite à l'improvisation. 
The Man with the Horn.
Au cours des années 1980, il enregistre des albums de
jazz-rock
fusion très funk avec des groupes qui, selon sa bonne
habitude,
sont formés de jeunes inconnus qui feront
carrière
(Marcus Miller, John Scofield, Mike Stern, etc.). À partir
de ce
moment, Miles Davis sera aussi un
« initiateur »,
un « passeur » qui permettra
à de nombreux
amateurs de musique plus « rock »
de
découvrir la beauté d'un silence, d'une
respiration au
sein d'une harmonie gorgée d'émotions et
d'énergie. Grâce à lui, le jazz, terme
qu'il
trouvait de plus en plus restrictif, pouvait toucher un public plus
large et continuer ainsi à se renouveler. Dans la seconde
partie
des années 1980 il collabore également avec
Prince, mais
à ce jour pratiquement aucun enregistrement studio n'a
émergé de ces sessions. Lors de visites
guidées
des studios Paisley Park au début des années
2000, il
était indiqué aux visiteurs que le coffre fort
des
studios renferme « les légendaires
sessions
enregistrées avec
Miles
Davis ». Dans son dernier album, Doo-bop,
sorti en 1991, il collabore avec des musiciens de hip-hop, qui
apportent la section rythmique et des chanteurs de rap. Le
génie
de Miles Davis peut se résumer en trois points : un
son,
une capacité à s'entourer de musiciens dont il
savait
tirer le meilleur et une conception progressiste de la musique. Citons
pour conclure la fin de l'éditorial de
François-René Simon paru dans le hors
série de
Jazz Magazine d'octobre 1991 consacré à Miles
Davis : « …
« Jazzman de la fin qui
approche » comme l'appelle Jacques Réda,
maintenant
qu'elle est là pour lui cette fin, soudain une
angoisse :
qui pour faire reculer la fin du jazz,
désormais ? » 1991 le 28
septembre, il meurt
à l'âge de 65 ans à l'hôpital
St John de
Santa Monica près de Los Angeles où il
était entré
pour un bilan médical complet suite à toutes
sortes
d'ennuis de santé. Il est enterré au
Cimetière de
Woodlawn de New York.  |
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